【头条】姑苏苏作家具 苏作家具的传承者

纳兰常安《爱宜室宦游记》中所记载：“苏州专诸巷，琢玉、雕金、镂木、刻竹、髹漆、装潢、针绣，咸类聚而列肆焉。凡金银、镂木、绮、铭、绣之属，无不极其精巧。概之曰苏作。”

即把当时苏州所产精美细致、构思奇巧、精雕细琢、细腻飘逸、具有灵气的传统手工艺术品统称为苏作。

“苏作技艺”是地域性的制作法则及典型风格;经过不断发展、完善。自宋代起出现了雉型进入明代达到了制作技艺上的典型高峰，形成了系统的，规范的“苏作”风格。当时出现了以“苏”字命名的很多手工艺门类，如:苏绣、苏雕(玉、木、砖、石、漆)、苏裱、苏扇、苏灯等等不计其数，其它地区称苏州的制作技艺为“苏工”。

传统的“苏作技艺”表现为:“做工精致细腻、寓意深刻吉祥、文化内涵丰富”。“苏作”有其明显的地域性标志，非这一地区制作的手工艺品不能称之为“苏作”。

|苏作家具历史沿革

清代中叶以后，“清式”家具广为流传和盛行，但苏式家具始终遵循着“明式”的优良传统，保持着“明式”的一贯做法和作风。因此，人们把“苏式”往往看成是叫“明式”，明式家具也就包括了苏式家具。苏式家具在明清两代最为鼎盛的。

明代时，苏式家具制成后，主要靠运河北上，运至北京通县，上贡到朝廷皇宫或让达官显贵、财主商贾购置。在明代，北上的家具主要靠水运，大运河属漕运，漕运就是宫运，运价奇高，所以当一件黄花梨家具运到北京时，行情就很高，特别是有题款的木器，据说一对面条柜，差不多要白银千两，当时一座很像样的四合院，也只不过这个价钱。

明代中期至清初的苏式家具之所以成为明式家具的典型，主要是因为苏式家具的风格特色反映了我们民族文化的一种本质。这种本质体现的文化精神或审美情操，蕴涵着一种高度智慧的文人意匠和品位高尚的文人气质。其造型的纯朴清雅、气韵生动，不重雕饰、强调天然材质的审美格调，同样表现出了异曲同工的旨趣。

在设计上吸收了宋代家具风格。

|苏作家具

苏作家具，人们经常说，“苏作”、“京作”、“广作”、“晋作”等，苏作家具是指以苏州、无锡、常熟等江南为中心的地区制作的家具，其造型简约清秀，线条优美，尺寸合理，比例适度，稳妥大方，不管是放置在江南园林的亭台楼阁还是普通居民家中，都显得非常协调，装饰部分体现了简朴无华的特点，往往点到为止，有大写意风格，就像文人学子寒素中暗藏着一股孤傲之气。

|苏作家具工艺特征

苏作家具工艺精良，主要装饰手法有雕刻、镶嵌、髹漆装饰等。苏作家具雕刻重神似，刀法圆润，细腻生动。最常用浅浮雕和透雕两种技法，雕刻口诀“雕刻要气韵，层次要分明，光滑要和顺，棱角要出清”就充分说明了苏作家具的雕刻不仅要求圆润流畅，棱角分明，达到形似，而且还要神似，讲求气韵生动。

|苏作家具装饰特征

合理的装饰，成为苏作家具中独特的点睛之笔，精工制作更是苏作家具中不可缺少的。且装饰题材非常广泛，动物方面喜用草龙，植物方面有牡丹、卷草、灵芝、缠枝莲、竹节梗、芝麻梗等，其他纹样也有与众不同的方汉纹、博古纹等，也有通用的绳纹、拱壁、如意、鱼草、什锦等。

|苏作家具 中国家具的发展巅峰

1、格调大方素洁文雅

没有什么繁杂的雕刻、镶嵌，即便是雕刻、镶嵌也很古朴，富有传统。并主要表现在箱柜和屏联上。

2、结构整体线条流畅

苏式家具制作时采用一木连作，上下贯通，不像清代家具那样各部件显分离状。

3、尺寸合理比例适度

明代苏式家具的一招一式，空间尺寸，都经过反复推敲，达到增一分则长，减一分则短的地步。即使是陈设，也有一套相互适应的规范。

4、明圆清方

不论是部件断面，局部图案，还是整体造型，都呈圆浑柔润状态。给人一种自然的美感。

5、惜木如金鬼斧神工

苏作工匠们在家具制作上，用材精打细算，苏作家具可以说做到了“惜木如金”的境界。

苏式家具既要造型优美，又要省料的作法，从而使家具产生了俊秀的风格，这是在客观条件下主观追求的结果。历史上那些苏式工匠简直就象魔术师般精心地落用木料，巧妙套用，甚至连很小的木片都派上了用场，不论是大件器具或是小件器具，无不精心琢磨，保持美观，使之天衣无缝，其近乎鬼斧神工的工艺技巧，令人叹为观止。

苏作家具的最大特点是造型上的轻与小和装饰上的简与秀，也就是现在人们说的“精、巧、雅”。

■苏作家具与其他流派的区别

“京作”、“苏作”、“广作”并称为中国硬木家具的三大流派。

京作：体现了帝王、贵胄的审美趣好，追求厚重的造型、庞大的体形，形成了雍容大气、绚丽豪华的“京作”风格。

苏作：精、巧、雅的气韵和人文情怀。

广作：用料粗大、体质厚重、雕刻繁缛。

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